Человек зачастую платит слишком высокую цену за тот жизненный опыт, который он приобретает в экстремальных ситуациях. Ричарду повезло. Его опыт оплачен по минимальному счету. Однако рад ли он этому? В этом я сильно сомневаюсь. Легко ли понять, что рай и ад неразделимы.
Ричард - просто скучающий молодой американец с внешностью Ди Каприо. Он ищет экстремальных ощущений. Обычная жизнь его уже не "достает". Он едет в Таиланд. Здесь он с восторгом изголодавшегося ротвейлера набрасывается на местную экзотику, на ту ее часть, которая способна возбудить его скучающее эго. По-видимому, его будоражат не только убийственные тайские алкогольные напитки, но и грязные, заплеванные тайские отели, до смерти похожие на отечественные малосемейные общежития. В отеле Ричард встречает параноидального типа по имени Даффи, который рассказывает ему о рае на земле - этот святой уголок находится на одном из островов, расположенных в пределах досягаемости. Затем Даффи режет себе вены. А у Ричарда остается карта с четким объяснением, как достичь рая. И наш американский Печорин, беря в компанию француза и француженку, отправляется в рай.
"Пляж" - это не просто там какое-то отвлеченное кино, а экранизация бестселлера некоего Алана Гарланда (видимо, не ведать о нем постыдно, однако впервые услыхал эту фамилию лишь знакомясь с откликами на фильм). По свидетельствам ценителей, Бойл довольно вольно трактует первоисточник. Фильм распадается на три фактически независимых части: первая - до пляжа (жесткая и динамичная), вторая - пляж (медитативная и расслабляющая), третья - кризис пляжа (надрывная и такая же динамичная, как и первая). Кроме того, внутри, как некая болезнетворная гранула, присутствует пятиминутка (или десятиминутка), изображающая безумие Ричарда. Это что-то отдельное. Это - как вставная новелла. Которую можно с чистой совестью выбрасывать из фильма. Но без которой фильма не было бы.
"Пляж" имеет два очевидных достоинства. Первое - ландшафт. Снимать кино в Юго-Восточной Азии, как говорится, легко и приятно. Здесь море зелени, яркие тропические краски даже в самом занюханном провинциальном городке, а когда это все снимает талантливый оператор, то Юго-Восточная Азия делает из любой картинки целую поэму. Подводные съемки с неизменными серебристыми пузырьками - это вообще отдельная песня.
Второе очевидное достоинств - игра Ди Каприо. Любимцу девушек всех континентов, наверное, очень хочется отпрыгнуть в сторону от той репутации, которую на него повесил господин Камерон. В "Пляже" Ди Каприо напоминает всем, что он - прежде всего талантливый актер, и только потом - суперзвезда Голливуда. Какой-то фан сказал о Леонардо в "Пляже": "Его глаза рассказывают нам целую историю". Я полностью соглашусь с таким определением. Ну и стоит упомянуть, что в "Пляже" Ди Каприо эпизодически выступает как персонаж компьютерной игры. Что может быть более авангардно?
"Пляж" - довольно вторичный фильм. Мне он показался винегретом из "Повелителя мух", "Челюстей" и "Синьора Робинзона". Но винегрет может быть о-очень вкусным. Многие ставят вопрос: есть ли здесь какая-то идея или все это сделано просто, чтобы снять фильм, который привлечет внимание населения? Ответ на этот вопрос видится мне невозможно простым. Если ты хочешь, то вынесешь идею даже из сказки о Колобке. Если желания нет, тогда и «Фауст» покажется тебе пустым, как библиотека колонии усиленного режима.
Джон Сильвер
Ричард - просто скучающий молодой американец с внешностью Ди Каприо. Он ищет экстремальных ощущений. Обычная жизнь его уже не "достает". Он едет в Таиланд. Здесь он с восторгом изголодавшегося ротвейлера набрасывается на местную экзотику, на ту ее часть, которая способна возбудить его скучающее эго. По-видимому, его будоражат не только убийственные тайские алкогольные напитки, но и грязные, заплеванные тайские отели, до смерти похожие на отечественные малосемейные общежития. В отеле Ричард встречает параноидального типа по имени Даффи, который рассказывает ему о рае на земле - этот святой уголок находится на одном из островов, расположенных в пределах досягаемости. Затем Даффи режет себе вены. А у Ричарда остается карта с четким объяснением, как достичь рая. И наш американский Печорин, беря в компанию француза и француженку, отправляется в рай.
"Пляж" - это не просто там какое-то отвлеченное кино, а экранизация бестселлера некоего Алана Гарланда (видимо, не ведать о нем постыдно, однако впервые услыхал эту фамилию лишь знакомясь с откликами на фильм). По свидетельствам ценителей, Бойл довольно вольно трактует первоисточник. Фильм распадается на три фактически независимых части: первая - до пляжа (жесткая и динамичная), вторая - пляж (медитативная и расслабляющая), третья - кризис пляжа (надрывная и такая же динамичная, как и первая). Кроме того, внутри, как некая болезнетворная гранула, присутствует пятиминутка (или десятиминутка), изображающая безумие Ричарда. Это что-то отдельное. Это - как вставная новелла. Которую можно с чистой совестью выбрасывать из фильма. Но без которой фильма не было бы.
"Пляж" имеет два очевидных достоинства. Первое - ландшафт. Снимать кино в Юго-Восточной Азии, как говорится, легко и приятно. Здесь море зелени, яркие тропические краски даже в самом занюханном провинциальном городке, а когда это все снимает талантливый оператор, то Юго-Восточная Азия делает из любой картинки целую поэму. Подводные съемки с неизменными серебристыми пузырьками - это вообще отдельная песня.
Второе очевидное достоинств - игра Ди Каприо. Любимцу девушек всех континентов, наверное, очень хочется отпрыгнуть в сторону от той репутации, которую на него повесил господин Камерон. В "Пляже" Ди Каприо напоминает всем, что он - прежде всего талантливый актер, и только потом - суперзвезда Голливуда. Какой-то фан сказал о Леонардо в "Пляже": "Его глаза рассказывают нам целую историю". Я полностью соглашусь с таким определением. Ну и стоит упомянуть, что в "Пляже" Ди Каприо эпизодически выступает как персонаж компьютерной игры. Что может быть более авангардно?
"Пляж" - довольно вторичный фильм. Мне он показался винегретом из "Повелителя мух", "Челюстей" и "Синьора Робинзона". Но винегрет может быть о-очень вкусным. Многие ставят вопрос: есть ли здесь какая-то идея или все это сделано просто, чтобы снять фильм, который привлечет внимание населения? Ответ на этот вопрос видится мне невозможно простым. Если ты хочешь, то вынесешь идею даже из сказки о Колобке. Если желания нет, тогда и «Фауст» покажется тебе пустым, как библиотека колонии усиленного режима.
Джон Сильвер